有的人問我：為什麼你要那麼＂厚工＂？

真的是很＂厚工＂。

一道一道的程序，

油畫材料會呼吸，

所以同樣的程序，有時卻有不一樣的結果，

有時結果很好，有時要重來，
 

為什麼？在油畫材料垂手可得的現在，我還要像古時的畫家一樣，自己動手做，

大家都說我很懂或說我研究油畫材料，

其實，我不覺得我在＂研究＂，我只是嘗試了解而已，

在嘗試了解了１０年之後，我越是覺得我實在還不了解油畫材料，

因為它的可變因素真是太多了。
 

來談談，為什麼我要自己做？

我從２０歲開始畫油畫，

到２４歲時，我仍常常不自覺的將油畫顏料稀釋使用，

但稀釋的結果就是松節油亂流，顏色髒髒的，彩度降低，效果很差，

但是一般人使用油畫顏料都是厚厚的一塊一塊的顏色上去，

所以，我稀釋了之後，又會很沒自信的，用厚厚的顏料再塗上去，

兩個動作就反覆在同一個畫面進行，

因此，整個畫面就是髒，態度是矛盾，不確定，

我那時人已到了法國，進了法國國立巴黎高等藝術學院就讀，

我待在Vincent Bioules的畫室,

他常到我的後面看我畫畫,當然他也看到了我松節油亂流的畫面,及態度上的矛盾，

有一天，他忍不住對我說：國鈺，你要的就是流動的，透明的感覺，妳為何不往這個方向走？

一語驚醒夢中人，

從那時開始，我就開始尋找用什麼樣的方式，可以在畫面上表現出流動的，透明的感覺？

我要的是什麼樣的畫布？什麼樣的白色？什麼樣的油料？什麼樣的顏色？．．．

那時，正好有一位法國同學告訴我：我們法國有一本流傳了很久的材料的寶典，妳可以去買來看看。

就這樣，我去買了那本書，開始了長達兩年的實驗，

光是畫布就經歷了九次失敗，

慢慢的，我摸索出了我所需要的油畫材料，

所以，我自己做油畫材料是出於一個內在需要，

我需要這樣做，才能表現出我最終所要的畫面，

但，我現在在用的油畫材料是否是最終的結論？並不是，它是可以隨著我的需要而隨時調整改變的。

那麼，我的油畫材料可以滿足其他畫家的需要嗎？並不能，因每一位畫家需要的不同。搜

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